アンソニー・ヴァン・ダイク（Anthony van Dyck）- その４

ナショナルギャラリー（National Gallery）で所蔵 / 展示されている
アンソニー・ヴァン・ダイク作「チャールズ１世騎馬像
（Equestrian Portrait of Charles I）」
(１６３８年ー１６３９年頃 / Oil on canvas / 367 cm x 292.1 cm /
１８８５年購入)
＜筆者撮影＞

ジョン・ディクスン・カー作「軽率だった夜盗（A Guest in the House / The Incautious Burglar → ２０２５年９月９日付ブログで紹介済）」において、マーカス・ハント（Marcus Hunt - 企業家 / 投資家）が所有するクランレイ荘に所蔵され、謎の夜盗に狙われた絵画３枚のうち、１枚の作者であるアンソニー・ヴァン・ダイク（Anthony van Dyck：１５９９年ー１６４１年）は、１６２０年に、初代バッキンガム公爵ジョージ・ヴィリアーズ（George Villiers, 1st Duke of Buckingham：１５９２年ー１６２８年）の勧めに基づいて、イングランドへ赴き、ステュアート朝（House of Stuart）の初代国王であるジェイムズ１世（James I：１５６６年ー１６２５年　在位期間：１６０３年－１６２５年）からの依頼を受けて、絵画を製作。

東京創元社から、創元推理文庫の一冊として出版されている
ジョン・ディクスン・カー作
「カー短編全集２　妖魔の森の家」の表紙
（カバー ： アトリエ絵夢　志村 敏子氏） -
「軽率だった夜盗」（宇野 利奏訳）において、
夜盗がクランレイ荘に侵入した際、
「その（懐中電燈の）光が、食器棚に沿って匍っていくと、
銀色にきらめくものがあった。果物鉢である。
鉢の中のリンゴに、まるでそれが人間の胴であるかのように、
小型ナイフが不気味につき刺さったままだ。」や
「銀の食器類が一そろい、食器棚の前に散乱していた。
果物鉢も転げ落ちていた。
オレンジとリンゴ、そして葡萄の粒が潰れているあいだに、
死体が仰向けに倒れている。」と言う記述があるので、
表紙のデザインは、同作の内容を参考しているものと思われる。

ナショナルポートレートギャラリー
（National Portrait Gallery）で所蔵 / 展示されている
ジェイムズ１世の肖像画
(By Daniel Mytens / Oil on canvas / １６２１年）
＜筆者撮影＞

イングランド滞在時に、彼は、第２１代アランデル伯爵トマス・ハワード（Thomas Howard, 21st Earl of Arundel：１５８６年ー１６４６年）がロンドンに所有していたイタリアルネサンス期の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオ（Tiziano Vecellio：１４９０年頃ー１５７６年）の絵画を目にして、その華麗な色彩感覚に感銘を受け、師ピーテル・パウス・ルーベンス（Peter Paul Rubens：１５７７年ー１６４０年）から学んだ絵画技法に、ティツィアーノ・ヴェチェッリオの色彩感覚と立体表現技法を融合させる契機となった。

イングランドにおいて４ヶ月を過ごしたアンソニー・ヴァン・ダイクは、一旦、生まれ故郷のアントウェルペン（Antwerpen - オランダのロッテルダム（Rotterdam）とともに、欧州を代表する港湾都市の一つであるアントワープ（Antwerp）のこと）に戻り、１６２１年にイタリアのジェノヴァ（Genoa）へ居を移し、１６２７年にアントウェルペンに戻る変遷を辿るものの、イングランド宮廷との関係は続いていた。

ナショナルポートレートギャラリーで販売されている
チャールズ１世の肖像画の葉書
(Daniel Mytens / １６３１年 / Oil on canvas
2159 mm x 1346 mm) 

父ジェイムズ１世の後を継いで、ステュアート朝の第２代国王となったチャールズ１世（Charles I：１６００年ー１６４９年　在位期間：１６２５年ー１６４９年 → ２０１７年４月２９日付ブログで紹介済）は、英国の歴代君主の中でも、特に芸術に興味を示し、美術品を数多く収集。美術品は自身の威厳を増大することに役立つと考え、諸外国のの著名な画家達をイングランドへ招聘した。

バンケティングハウス内（上階）で
晩餐会や舞踏会等が開催される場所の天井から吊り下げられているシャンデリア
＜筆者撮影＞

アンソニー・ヴァン・ダイクの師ピーテル・パウス・ルーベンスもその一人で、１６９８年に火災で焼失した第一王宮のホワイトホール宮殿（Palace of Whitehall）の一部で、今でも現存している「バンケティングハウス（Banqueting House）」内の晩餐会や舞踏会等が開催される部屋の天井画を描き、ナイト（Knight）の称号を授与されている。

アンソニー・ヴァン・ダイクの師である
ピーテル・パウス・ルーベンスによって描かれた天井画
＜筆者撮影＞

ピーテル・パウス・ルーベンスの弟子であるアンソニー・ヴァン・ダイクも、チャールズ１世の招聘に応じて、１６３２年４月にイングランドを再訪すると、直ぐに宮廷に招き入れられ、同年７月に、

＊ナイトの称号

＊毎年２００ポンドの年金

＊描いた絵画毎の追加報酬

＊国王チャールズ１世と王妃ヘンリエッタ・マリア・オブ・フランス（Henrietta Maria of Frnace：１６０９年ー１６６９年）の主席宮廷画家（Principal Painter in Ordinary）の地位

を授与される。

ナショナルギャラリーで展示されている
アンソニー・ヴァン・ダイク作「王妃ヘンリエッタ・マリア
（Queen Henrietta Maria）」
(１６３１年ー１６３２年頃 / Oil on canvas / 109 cm x 86.2 cm /
Lent by His Majesty The King)
＜筆者撮影＞

アンソニー・ヴァン・ダイクは、チャールズ１世から、シティー・オブ・ロンドン（City of London → ２０１８年８月４日 / ８月１１日付ブログで紹介済）近くのブラックフライアーズ（Blackfriars）に邸宅兼工房を与えられ、王族以外は使用禁止だったエルサム宮殿（Eltham Palace → ２０１４年７月２３日付ブログで紹介済）内の続き部屋を静養所として提供された。

実際のところ、アンソニー・ヴァン・ダイクを除くと、チャールズ１世からこのような厚遇を受けた画家は居なかった。

エルサム宮殿のうち、右に見える建物が、当初より残っているグレイトホール（Great Hall）。
＜筆者撮影＞

イングランド宮廷から歓待を受けたアンソニー・ヴァン・ダイクは、国王チャールズ１世の肖像画４０点程や王妃ヘンリエッタ・マリア・オブ・フランスの肖像画３０点程を初めとして、その他の宮廷人の肖像画を多数描いた。

アンソニー・ヴァン・ダイクは、１６３８年に、スコットランド貴族でルースヴェン卿（Lord Rthven）の称号を有するパトリック・ルースヴェン（Patrick Ruthven）の娘であるメアリー・ルースヴェン（Mary Ruthven）と結婚。

メアリー・ルースヴェンは、１６３９年から１６４０年までの間、王妃付き女官（lady-in-waiting to the Queen）に任命されているが、これは、チャールズ１世がアンソニー・ヴァン・ダイクをイングランドに引き留めておくための方策だったと考えられている。

イングランドにおいて清教徒革命（Puritan Revolution：１６４２年ー１６４９年）が勃発する前の１６４１年の夏、イングランドを離れたアンソニー・ヴァン・ダイクは、滞在先のパリにおいて重病に罹患し、同年１１月にロンドンへ戻ったものの、同年１２月９日、ブラックフライアーズの自宅で息を引き取った。

チャールズ１世は、アンソニー・ヴァン・ダイクをロンドン大火（The Great Fire of London：１６６６年 → ２０１８年９月８日 / ９月１５日 / ９月２２日 / ９月２９日付ブログで紹介済）で焼失する前の旧セントポール大聖堂（St. Paul’s Cathedral → ２０１８年８月１８日 / ８月２５日付ブログで紹介済）に埋葬して、墓碑銘を設置した。

カーターレーン（Carter Lane）から見上げたセントポール大聖堂
＜筆者撮影＞

アンソニー・ヴァン・ダイクが活躍した頃、美術面において、イングランドは長い間不毛の地であり、彼の死後も、１００年以上の長きにわたり、彼の華麗な肖像画は、イングランド絵画に大きな影響を与え続けた。

生粋のイングランド人の画家としては、ウィリアム・ホガース（William Hogarth：１６９７年ー１７６４年）の登場を待つ必要があった。